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文| 曹米糯 最近有件说大不大说小不小的事，很多人可能都听说了，就是自媒体向社会公众提供互联网新闻信息服务时必须取得《互联网新闻信息服务许可证》等相关媒体资质。如果不具备相关资质，那就不仅不能采编发布而且不能评论解读政治、经济、军事、外交领域及重大突发事件等相关信息内容——划重点，连“评论解读”都不可以哦！ 昨天，对于部分靠外国影视剧过活的中国内地观众而言，还真是见证了一桩“重大突发”事件——人人影视字幕组因涉盗版被查。胆小如鼠的我们也不知道应不应该“评论解读”一下，因为这看起来虽然是一桩文化娱乐方面的小案件，但评论解读的后果却必然牵扯出政治、经济、对外交流等一系列敏感问题。我们能批评专横的审查制度吗？我们能批评不自由的影视市场吗？我们能批评故步自封的对外态度吗？我们能批评牢不可破的大型局域网吗？ 我们不能。 
所以今天这篇推送我们只能说些别的，比如，大家都知道改革开放至今中国内地影视市场从未真正开放过。我们现在已经不提“国产片保护月”了，因为一年中最好的档期早已默认是国产片的天下；我们现在也不提“引进片限额”了，反正有进口权的公司只有一家，有发行权的公司只有两家（查查幕后资本，说是一家也并不为过）；然后托墙的福，歪果流媒体我们一家也看不到；各大电视台黄金时段则禁播海外剧（包括港台剧），层层加码之后连非黄金时间段也难觅海外剧的踪影；各大视频网站倒是引进了部分热门剧集，但删减阉割比比皆是……也就是说，在中国内地通过合法渠道可以接触到的歪果影视作品非常有限，即便你有钱也看不到，或者只能看到一部分。 当然，按照“中国式辩证法”，虽然内地影视市场从未真正开放，但我们也要看到相关部门的“努力”与“进步”。毕竟1994年内地才第一次进口分账大片（《亡命天涯》），而当时全年的分账片限额仅有10部。再往前推二十来年，除了八部样板戏和经过上级钦点的几部朝鲜、阿尔巴尼亚电影，中国观众连个歪果人的影子都看不到。当时看歪果电影是中央领导的特权，为此上海电影译制厂专门成立了小组加班加点工作。他们一边译制歪果电影，一边还要写资料批判自己译制的歪果电影。译制好的作品会经过市领导的亲自审查，然后用最好的伊斯曼胶片印制拷贝，由文化部专员直送中央。 看到没，以前的“字幕组”是专为上级领导服务的，而不是为普通民众。从这个角度讲，民间字幕组的出现无疑动摇了权威，尤其是翻译那些主流之外的作品，简直让我们享受到了当年中央领导级别的待遇，是真正的“为人民服务”！ 
既然提到了1994年，那就再多说几句。那一年是好莱坞的“大年”，期间诞生了一部日后被很多影迷奉为“无冕之王”的《肖申克的救赎》。 片中有一段非常动人的情节，即男主角安迪在监狱内擅自播放歌剧唱片的段落。那一刻，监狱中所有人仿佛都镀上了一层淡淡的光泽，只可惜，它来得快去得更快。而真正带给监狱中所有人长久光泽的，其实是安迪做的另外一件事——无休无止地致信主管部门，最终获得了扩建监狱图书室的机会。 墙外人体会不到一本书有多么重要，因为在无限的空间里一本书唾手可得，而且很容易被取而代之。但对于墙内人而言，一切都是有限的，一本书甚至仅仅只是一个段落可能就意味着世界的延展。 因为墙的存在，原本非常简单的法理问题、道德问题都变得复杂起来，但无论墙怎样变换身份，或高尚，或正义，或苦口婆心，墙依然是墙，墙本身的合理性问题依然排在法理和道德之前。 只要墙还在，只要墙内人还不能自由地接触到他们想接触的世界，他们就需要像安迪那样的人——甘愿冒着违反墙内规定而被惩罚的风险，也依然要去改善墙内环境、让墙内人有机会接触到更多的知识与信息、让墙内的生活更接近于活着而不是死了的那种人。 是的，我们感谢安迪那样的人。 | 
窥视卡
发表于 2021-2-4 10:48
照妖镜
发表于 2021-2-4 13:57
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